Bien que  l’art  monumental  né sur le sol belge au cours des XI^e et XII^e siècles n’ait pas donné naissance à autant de chefs-d’œuvre qu’en d’autres pays  d’Europe, l’architecture,  la  peintu­re et la sculpture de ce pays ne cessent de susciter un  énorme intérêt.

C’est qu’en effet, l’art ottonien, puis roman, se sont épanouis en Belgique dans une grande diversité, sur un territoire dont l’exiguïté même souligne la disparité des modèles dont ils s’inspirent.

Le groupe mosan, structuré très précoce­ment et implanté dans des régions historique­ment liées à l’Empire, offre une continuité éton­nante par rapport aux prototypes post-carolin­giens et son art s’illustre dans un monument de premier plan comme Nivelles. Le groupe scaldien est plus spécifiquement roman dans son ouverture à divers courants venus de France et plus parti­culièrement au groupe anglo-normand. Il culmi­ne dans la cathédrale de Tournai, œuvre majeure de l’art roman européen.

Pourtant, ces influences diversement assi­milées n’empêchent pas une réelle originalité et une spécificité des groupes et sous-groupes que l’auteur met en évidence et étudie dans leur contexte, et en relation avec l’ensemble du domaine européen.

Puissance, robustesse, sobriété des grandes réalisations, rusticité et charme des églises de campagne confèrent ainsi à l’art roman de Belgique un pouvoir d’émotion que le texte et l’image ont tenté de traduire.